#15：ALYSA × 竹田ダニエル「クリエイティブファーストの意味って？」 Podcast Por arte de portada

#15：ALYSA × 竹田ダニエル「クリエイティブファーストの意味って？」

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Acerca de esta escucha

 今回のゲストは、ソングライターとしても活動するプロデューサーのALYSAさん！留学先のカナダで自身の在り方が変わった経験や、K-POPの世界で求められるスピード感、「このプロデューサーはすごい」と思う人物などについて伺いました。 ▼3歳からピアノ、5歳から作曲を始める ▼大学卒業後、カナダで音楽プロダクションを学び、 　現地で音楽プロデューサーとしての仕事をスタート ▼韓国と日本を中心にポップミュージックを制作、 　BE:FIRST、MAZZEL、aespa、LE SSERAFIM、 　NiziU、MISAMO、SixTONESなど 　国内外のトップアーティストの楽曲を制作 ▼2020年に楽曲を提供したSuperM 『So Long』 　全米Billboard TOP200 にて2位、 　Globalチャートにて1位を獲得するなど大ヒットを記録 ▼親がピアノの先生で、音楽が組み込まれた日常生活 ▼思春期の頃はピアノが嫌いすぎて 　左手で雑誌を読みながら 　右手でリズム練習をするスキルを身につけた ▼ラーメン屋さんに1時間並んだら 　途中から列を抜けられないタイプ ▼一回始めたら最後までやらなきゃいけない 　音大行くって決めたら駆け抜けないといけない意識があった ▼クラシックの世界から音楽プロデューサーへ ▼音楽大学のレベルの高さに挫折 　一度は企業に就職したものの、 　自分の人生の中で芸術を手放してはいけないことに気づいた ▼「クラシックの道は自分の生きざまとしては違うかも…」 　ポップミュージックを極めるためにカナダへ留学 ▼カナダで１番に思ったこと 　音楽プロダクションの学部にいる人達が 　あまりにも自信に溢れていた ▼「私も一回ぐらいチャンスを与えられてもいいんじゃない？」と奮起 ▼自信の在り方と音楽大学の特徴 　レベルの格付け、評価基準が変わることで挫折する人が多い ▼プロデューサーはネットワーキングスキルが重要 　話術も含め横の繋がりでの評価も大きい ▼カナダの多様性の中にぶち込まれた 　トロントは特に人種のモザイク感がすごいある ▼ALYSAが留学していた当時は 　大きな差別もほとんど受けず勉強だけに没頭できた ▼音楽マネジメントから音楽プロダクションの道へ 　「私でもいけるんじゃない？」と気づいた瞬間に切り替え ▼韓国やアメリカの音楽業界で成功している人は 　ガツガツしてる人が多い 　カナダは一歩引いた感じの人が多い ▼竹田ダニエル、カナダでカルチャーショックを受けた出来事 ▼K-POPアイドルの市場はコンペティションベース 　アーティストと対になる現場は基本的に無い ▼曲が良ければ採用されるし、 曲が良くなかったら採用されない ▼何千曲の中から一枠を勝ち取れるかの繰り返し ▼ALYSAのMacには、採用されていないデモが何千曲と入っている ▼ K-POPのスピード感についていくには、 　ある程度、自分がマシーンにならなきゃいけない部分も▼リファレンス資料から共通点を見つけて曲を制作　何を求められているかをとにかくスピード感を持って読み解く▼リスナーには会社側からの要望は全然見えない 　曲の人気がなかったらプロデューサーのせいに… ▼たくさんの理不尽な思いをしても諦めないのは 　ただラーメン屋に並び続けているだけ?▼曲を書くときにはどこから始める？ ▼相手が求めているものを作るために 　どのパートを先に作る方が作業しやすいのかを考える ▼クラシックピアノはある意味体育会的な作業 　DAWのスキルとは全然違う?▼BE:FIRST『Sapphire』 　ストリングスやベースなども全部自分で弾く　音大で勉強したことを応用 ▼アメリカや韓国では採用してもらうために 　ガツガツ行かないと置いていかれる ▼楽曲制作は、みんなの想像の100倍以上は地味 ▼Shintaro YasudaもALYSAも 　ヘッドホンとラップトップと　小さいMIDIキーボードで世界を回っている▼ミニマムで自分の音のクオリティーを保つかを模索▼ボーカルディレクションをするときに絶対譲れないこととは？ ▼竹田ダニエルが参加した 　BE:FIRST『Genesis』のレコーディング ▼正解があるわけじゃないけど、格好良く聴こえるような発音がある ▼海外のリスナーを増やしたいと思う人は 　発音を意識しないともったいない ▼竹田ダニエルが...
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